Cuando la cineasta de Hitler fascinaba a Francia, Leni Riefenstahl

Cuando la cineasta de Hitler fascinaba a Francia, LENI RIEFENSTAHL. ¿Cómo pudo la Francia del Frente Popular tomar como modelos de pensamiento o conducta películas de propaganda nazi como El triunfo de la voluntad o Los dioses del estadio? Este libro no es una biografía de Leni Riefenstahl, sino un estudio de la recepción de sus películas en Francia y de su posible influencia en la sociedad francesa de los años treinta y de la posguerra. Fruto de una tesis defendida en París 7 en diciembre de 2002, este trabajo se basa principalmente en la prensa parisina y provincial, examinada de forma casi exhaustiva para el período anterior a la guerra y ampliamente para el de posguerra. Para mostrar con mayor claridad la evolución de la recepción de las películas y de la figura de su directora, así como los cambios de mentalidad, hemos optado por conservar numerosos extractos de artículos. El lector podrá así adentrarse en el contexto histórico y sociológico de cada época tratada. Comprender la mentalidad de una época no es tarea fácil, y no conviene aproximarse a ella con la perspectiva, los conocimientos y los juicios de una persona del siglo XXI. He podido acceder a una parte de los archivos de Henri Langlois y publicar aquí por primera vez extractos de la correspondencia del creador de la Cinémathèque française con Leni Riefenstahl, que ayudan a comprender mejor el caso Tiefland. Gracias a los Archivos de Colmar, puedo dar a conocer cómo fueron los interrogatorios y el cautiverio de Leni Riefenstahl en las zonas ocupadas por los franceses entre 1945 y 1948. Salen así a la luz fuentes fundamentales que contribuyen a valorar mejor las acusaciones de complicidad en crímenes contra la humanidad formuladas contra Leni Riefenstahl. Por último, como complemento a las versiones ya publicadas de la correspondencia entre Cocteau y Riefenstahl, se publican por primera vez extractos de cartas de Cocteau a Robert Favre le Bret sobre la posible proyección de Tiefland en el Festival de Cannes, que arrojan algo más de luz sobre la relación particular entre ambos artistas. Los títulos de las películas de Leni Riefenstahl se indican en alemán la primera vez que se mencionan y, después, en español. La película olímpica se titula Olympia en alemán. Consta de dos partes, tituladas en francés Les Dieux du stade y Jeunesse olympique. Para referirnos a la película completa utilizaremos el título alemán Olympia. Emplearemos el título francés Les Dieux du stade cuando resulte más pertinente, especialmente para el período de posguerra, en el que este título fue abarcando gradualmente ambas partes. Mi especial agradecimiento a Marie-Claire HoockDemarle, mi directora de tesis, que supervisó este trabajo durante siete años y cuya paciencia se puso a menudo a prueba. Quiero expresar también mi agradecimiento particular a Robert Belot, gracias a quien este libro ha visto la luz y cuyo apoyo incondicional me ha sido de gran ayuda para emprender esta nueva etapa de mi investigación.