Quando la regista di Hitler affascinava la Francia, Leni Riefenstahl

Quando la regista di Hitler affascinava la Francia, LENI RIEFENSTAHL. Perché la Francia del Fronte popolare poté assumere come modelli di pensiero o di comportamento film di propaganda nazista come Il trionfo della volontà o Olympia? Questo libro non è una biografia di Leni Riefenstahl, ma uno studio della ricezione dei suoi film in Francia e della loro eventuale influenza sulla società francese degli anni Trenta e del dopoguerra. Tratto da una tesi discussa a Paris-7 nel dicembre 2002, il lavoro si basa principalmente sulla stampa parigina e provinciale, esaminata in modo pressoché esaustivo per il periodo prebellico e ampiamente per quello postbellico. Per rendere più percepibile l'evoluzione della ricezione dei film e della personalità della loro regista, e per comprendere meglio il mutamento delle mentalità, abbiamo scelto di conservare numerosi estratti di articoli. Il lettore potrà così immergersi nel contesto storico e sociologico di ciascuna delle epoche trattate. Comprendere lo spirito di un'epoca non è facile ed è sconsigliabile accostarsi ad essa con lo sguardo, le conoscenze e i giudizi di un uomo del XXI secolo. Ho potuto consultare gli archivi Henri Langlois, parzialmente aperti, e pubblicare qui per la prima volta estratti della corrispondenza tra il fondatore della Cinémathèque française e Leni Riefenstahl, che aiutano a comprendere meglio il caso Tiefland. Grazie agli Archivi di Colmar, posso ricostruire gli interrogatori e la prigionia di Leni Riefenstahl nelle zone occupate dai francesi tra il 1945 e il 1948. Vengono così riportate alla luce fonti fondamentali, che contribuiscono a valutare meglio le accuse di complicità in crimini contro l'umanità rivolte a Leni Riefenstahl. Infine, a integrazione delle versioni già pubblicate della corrispondenza tra Cocteau e Riefenstahl, vengono pubblicati per la prima volta estratti delle lettere di Cocteau a Robert Favre le Bret sulla possibile proiezione di Tiefland al Festival di Cannes. Essi gettano nuova luce sui particolari rapporti tra i due artisti. I titoli dei film di Leni Riefenstahl sono riportati in tedesco alla prima menzione e successivamente in francese. Il film olimpico si intitola Olympia in tedesco. Si compone di due parti, intitolate in francese Les Dieux du stade e Jeunesse olympique. Per riferirci all'intero film useremo il titolo tedesco Olympia. Il titolo francese Les Dieux du stade sarà usato quando risulterà più pertinente, soprattutto per il dopoguerra, quando finì gradualmente per designare entrambe le parti. Un ringraziamento particolare va a Marie-Claire Hoock-Demarle, la mia relatrice di tesi, che ha seguito questo lavoro per sette anni e la cui pazienza è stata spesso messa a dura prova. Desidero infine ringraziare in modo speciale Robert Belot, grazie al quale questo volume vede la luce e il cui costante sostegno mi è stato prezioso nell'affrontare questa nuova fase delle mie ricerche.